無法接受平淡地或歌頒表達傳統家庭結構的同時，也問如何力求尋找新的感官性影像，杭州的空間在當代和兩百年前之間，那中間消失了的現代呢      是展示歷史還是去歷史化      這一家人的上一代從那而來      特別是在此時此刻是注定會去歷史化時(杭州的空間更變得理所當然      ）      卷軸式的長鏡頭與四季變化，也眼見要過度控制性的影像，想想那幾場人造風雨與實際的自然景觀的分別      不是片廠年代，導演再不是製造真實之神，現實環境是無法讓一切變得理所當然，當年輕男女主角兩旁看著鏡頭的普通人已經出賣了可信度(但First的觀眾們全場拍手叫好)，但年輕演員生硬背誦對白是死罪，不是不理會就可以，而是如何在限制下游走於虛實(以高達的《10月5日 23-24赛季欧冠小组赛第2轮 纽卡斯尔VS巴黎圣日耳曼》在香榭麗舍大街步行為例），新導演無法不面對的首要任務是將影像和聲音變得可信和具電影感，是能力不足證據