皮萨内洛的高超画技源于他对自然界的直接观察，而非科学严谨的透视分析。在当时，布鲁内列斯基的透视法只是城里人的“奇技淫巧”，很少有画家真正考虑该如何运用透视法去展现城镇之间那一片片狂野难驯的自然世界，即便真的考虑过，也未能找到满意的答案。
这个难题也长期困扰着保罗·乌切洛（Paolo Uccello），他可谓那个时代最专注而执着的画家之一。与当时其他成功的画家一样，乌切洛也曾在洛伦佐·吉贝尔蒂位于佛罗伦萨的绘画作坊中受训。也正是在这里，他接触到了一种令人心荡神驰的神奇理念，由此主导了他一生的创作风格：数学的透视画法[295]。他应该读过阿尔伯蒂的相关论述，甚至还可能与他相识。乌切洛的整个职业生涯颇为跌宕传奇，他竭力将阿尔伯蒂的透视与构图理论用于描绘自然世界，却又难免失败。他的一幅作品名为《圣罗马诺大溃败》（The Rout of San Romano），画的是佛罗伦萨与锡耶纳之间的一场战役，其中有一位出色的雇佣兵名叫尼科洛·达·托伦蒂诺（Niccolò Maurucci da Tolentino），他在圣罗马诺塔楼附近的阿诺山谷里顽强抵抗锡耶纳军队的进攻，直到援军赶来并成功扭转战局。在作品中，大自然与透视法之间也发生着一场战斗：画中唯一符合透视网格的只有那些人为摆放在地上的断矛。布鲁内列斯基曾为建筑设计而发明了透视画法，阿尔伯蒂又为其奠定了理论基础，但在这幅画中，透视法就像士兵的长矛，在这缤纷多彩的自然世界里不堪一击，溃不成军。乌切洛对自然的热爱在他的动物画与风景画中表露无遗，但他苦苦执着于透视法，并付出了惨重的代价——据说他直到生命的最后一刻也只是个一贫如洗的隐士[296]。他的画作给人一种矫揉造作的感觉，不断尝试着衡量或限制自然万物，将其置于平面上勉强排序。他最后的画作之一是暮色中的森林狩猎场景，似乎有意回归皮萨内洛那种风格，看起来仿佛是乌切洛始终未能穿越透视构图的密林，因此也未能得见密林另一头的清朗天光。