[2] 宁殿弼。白朗小说创作简论［J］.辽宁师院学报（社会科学版），1983（4）：42—43。
[3] 曹国昌。五月的鲜花——论白朗小说［D］.东北师范大学硕士学位论文，2012。
[4] 魏思佳。暗夜里的抗争——论白朗的小说创作（1931—1945）［J］.名作欣赏，2015（24）：5—6。
[5] 王心颖，陈永禄。野性的抗争与奔放的激情——试论东北精神对白朗早期短篇小说创作的影响［J］.吉林建筑大学学报，2015（2）：118。
[6] 吴璇。“东北女作家中的拓荒者”：白朗在伪满洲国——以《大同报》《国际协报》的文艺副刊为中心［J］.现代中文学刊，2015（6）：65—66。
[7] 李春林。抒写苦难，书写光明——论白朗的文学创作［J］.鸭绿江，2014（8）：90—91。
[8] 宁殿弼。白朗小说创作简论［J］.辽宁师院学报（社会科学版），1983（4）：42—43。
[9] 贾慧。坚守与成长——白朗作品论［D］.河南大学硕士学位论文，2011。
二、艺术情怀
白朗一生作品颇丰，其文学作品的创作特色也令人惊叹。就白朗个人而言，她的著作有着独特魅力，散发着她独有的艺术感染力。身为东北作家群的一员，她的作品又有着东北作家的共性，“体现着东北地域文化特征”[1]；身为中国现代文学史上第二代女性作家，她的作品必然又蕴含着女性视域与言说的共性。白朗的创作秉承严谨的现实主义原则，用朴实、清淡又平易的语言，如实地描绘山川林水等自然风貌，如实展现广阔的社会风情，又如实地探求人物的内心世界，细腻地构建人物的心理世界，塑造出典型环境中的典型形象，构成一幅犹如自然一样清新、一样真实的艺术画面。