由此，在形象处理上我采用了“形变”的手法，让书中人自己凸显或凹隐，我不给他们模子（虽说我心里有个底子），我只给他们料子（元素）。一旦在写，他们就已不属于我了。
在整个创作系统中，书中人占第一位，他们控制全局，写作行为占第二位，作者退居最末。我们从本书的性描写、暴力描写与玄言描写中可以很清楚地看出这一点：书中人是如何通过其自动化表演把作者逼出本书世界的。
本书很大一部分在正面描写战争，属暴力描写。它是“武”，而不是“武侠”。“武侠”就是“武狭”，它是十分狭隘的东西，所谓“侠之大者”仍然是“侠”，而我在此言的是“武道”（它属于“文道”的范畴）。本书无疑是一部道家之作，全书（包括还未完成的第二、三、四卷）通过对整个东晋朝的人文、政治、军事作全景式的描写，来揭示中国文道在那一段历史时期的存在状况。
