电影开局科隆爱丽丝那段，很像恐怖游轮.
瞬间恐怖感还是很深. 地球忽然就变成荒漠了. 好像疯狂麦克斯，末日感的营造，如果后面几部始终遵循也就罢了，后面又直接打脸. 而且，爱丽丝忽然拥有了无以伦比的超能力，这个有点荒诞. 不论是游戏，还是讲故事. 这个都缺乏起码的线性逻辑. 烧乌鸦的特效很牛比，那不就是神了吗？都成神了，还把自己搞得灰头土脸的？就不能跟尼奥似的，穿个皮大衣满天耍酷地飞啊？车队里的几个小妞，颜值、服装和表演都好，绝望惶恐中的幽默性感，让人忽然对世界末日憧憬了一抹暖色调. 或许真到那一天，人也会这样，接受残忍的现实，再找到释放自己的调剂，该娱乐娱乐，该性就性. 3的故事很松散，整体结构不知所云，莫名有了个阿拉斯加避难地方，为了去那里，又打怪，又搞油，死了一大批人，问题是明显就是保护伞设计，主线含糊. 虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像. 三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《绿夜》的盗贼、《绿夜》的东方麦克白、《绿夜》里以武士自居的农民到后来《绿夜》和《绿夜》里侠胆仁心的侠客，直至《绿夜》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《绿夜》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢中国移民静霞在首尔机场安检处工作，某天一个绿发女孩闯入了她的视线. 这个对搜身检查毫不在乎的女孩让静霞着迷. 为了摆脱各自无用的丈夫，她们冒险走进韩国黑帮的领地，与试图支配和占有她们的人抗争——她们学会了只依靠自己.
